封面
小说的情节，使人想起这部电影
作者：桐野夏生 翻译：王倩
出版社：（台北）新苗文化事业有限公司
出版年份：2006年
UTAR图书馆编号：110050
名作家北村景子于10岁时候，遭人绑架，长达一年之久。当她在年幼的当时获释后，因她对遭禁锢的状况，几乎片字不提；故众人对个中情景，只能基于毫不节制的想象，加以发挥：有的人投之以恶意的好奇，有的人则是施之关怀与同情——但乍看善意的情感，同样得到反效果，一如文本所言：“所受的伤害越深，周围的人的善意与同情带给你的痛苦也越深。”（页131）因为，所谓的善意，于此时也就只为满足纯属于个人脑海中的世界，显得残忍无比，只会对受害者，造成二度伤害而已。《残虐记》对想象的批判，几乎处处可见。
想象，固然如此冷酷，且犹似刀刃——可是，也正因为想象，赋予北村景子活下去的勇气（她想象自己为一知识较好的小学生，对在夜晚时分幻想自己为成绩不好之小学生的禁锢犯，敢于颐指气使，多番指责）；赋予她构建禁锢犯之间的关系的可能，而打造出得奖小说《犹如泥泞》。个人认为文本中有缺陷的一种想象，就是叙述者“我”（北村景子）一再诉说的——让禁锢犯健治想象自己裸体的样子，而”“我”因此深感愉悦非常——此想象。它消除“我”作为一名女性得以成为主体的独立性。因她需要在别人想象的基础上，方得存在，故此类想象，有贬低女性之嫌。
值得赞赏的是文本《残虐记》的内容、架构。《残虐记》由北村景子离家出走后遗留的手记、其小说《犹如泥泞》，以及其丈夫生方淳朗位于文本一前一后的两封书信等三类文本组成。而此三类文本，补充彼方言犹不及、有所隐瞒之处；但又由于自己的可信程度极低（叙述者“我”一再强调：自己手下的文字，并非唯一答案），故让整部《残虐记》变得模棱两可，意义暧昧不定，极具阅读趣味。
