这里没再出现变装癖、同性恋、双性恋（例如《Summer Dress 夏日吊带裙》、个人非常喜欢的《The New Girlfriend女朋友的女朋友》；可以略过不看，犹如以绝症为题材的韩剧之平庸之作《 Time To Leave时光驻留》）。然而，这部电影还是保留有导演的小gay品味——例如选择面貌俊美、气质阴幽的男主演；会出现凝视男性胴体的场面（男主女主在湖边游泳的一场戏）；同性恋肉体接触的场面(战壕上的场景）——然而，它的主题更是继承导演前作《In the house登堂入室》 ，讨论的是人类掌握的伟大技能——”叙述“、以及艺术的救赎力量。
表面上，电影前半部是浪漫爱情影片，中段又变成反战题材，最后折回为带点凄美结局与希望的爱情电影。但推动整部电影的，是男女主演互相不断编织的谎言——谎言与文学、绘画、音乐等其它艺术形式一样，依靠的，即是“叙述”。
“叙述”，在其绵亘流长的状态底下，具备潜移默化的巨大力量。我们泡浸于其中，能暂时抽离与现实的挂钩与纠葛。在这部电影中，Adrien的谎言，给予Anna以及其未婚夫Frantz一家人希望与慰籍，让他们忘记家国之恨和丧子之痛。在追寻Adrien的过程中，安娜也使用同一伎俩，达到相同的效果。在本片中，魏尔伦（Paul Verlaine）诗歌《秋歌》、Manet名作《The Suicide》，则是作为一种反讽的存在——在如此萧瑟悲惨的艺术作品中，它们居然给予男女主演生存下去的勇气力量。在谎言中，在对诗歌画作的讨论中，我们可以暂时遗忘现实的无趣，普通生活的平淡，得以在想象中，增添积分刺激元素与几道彩色。
影片如何强调”叙述“与艺术的重要位置？一如Steven Spielberg 的名作《Schindler's List》，在黑白的基调中，采用颜色。 在Speilberg作品中，红衣小女孩象征的是希望与良心。至于本片，德法战争之后，萧瑟破败的不只是现实环境，本片黑白色的运用，更是代表人物心境的苍凉，以及束缚于战后仇恨情绪的身不由己；但是，来到谎言与艺术作品的场景中，画面又变为正常的彩色，以便与前者，作一强烈的对照。
综合《登堂入室》来看，很高兴看到导演Ozon不再专注于性别议题，似乎要在往后的导演生涯中，开拓”对艺术的探讨“这个新主题。也祝愿他作为有捉挟趣味的小导演，继续抛洒重口味的作品的同时，也能够向大导演行列迈进。加油！
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